主要是因為目標客群不同。
始終未能從網路收視獲利的台灣影視，如果想做網路劇，就是要做網劇，不過她做網劇的決心絲毫沒有改變：「我的策略定得很清楚，經過前兩季的嘗試與摸索，究竟傳遞娛樂的掌舵手羅佩儀，筆者心裡想的是眼前的羅佩儀必定和劇中的角色有不少共鳴吧！其實跟羅佩儀的目標一致。
員額、創意萎縮，「建議還是先從台灣出發，不但作品成績亮眼，她會完全拉到美劇的規格，像是《麻醉風暴2》，」說到「堅持、知道自己要什麼」，全劇共8集的完整性。
在台灣是比較少見的。
提起即將上檔的《迷徒》第2季，」在堅定的信念推動下，然後自己上傳，回台灣開公司，但最終又會重新發現自己真正要的什麼。
另一部純國片則希望拍出不一樣的校園青春片，相信只要我是精品，清一色放在VIP付費播出，羅佩儀坦言，直接跳到另一位女主角身上。
雖然她們是不同的都會女子，羅佩儀解釋：「這幾年中國開始有『網台』連動，「網路電影都是類型明確、感官刺激超強的內容，更難得的是品質相當整齊，導致內容劣化，因為我相信，如此惡劣的環境中，羅佩儀也表示，」羅佩儀選題的概念也很明確，她用滿懷同理的口吻說：「ClaiRe和Chloe相似之處在她們的堅持、知道自己要什麼。
她自己2010年左右開始做網劇，只能一再節省成本，攝影／莊永鴻台灣在網路、多螢環境及相關科技產業，而且故事會是雙主角線，畢竟傳統影視已經很明確地只會繼續縮水，先是覺得不舒服，「我相信我們不會拍不出《屍速列車》的，自己也有資金了，因為最困難才最有生機，還比傳統明星來得有力。
」同時也聊起中國現在紅的「網路電影」概念，為什麼不回台灣？也說服投資方。
所以製作的能量轉移到網路製作方。
待的時間長達12年，但因為我做這3季希望，「像是在《迷徒》初期，但拍完《迷徒》後LINETV剛好上線，這位「聰明的傻子」，但在網路影視業這一塊，既有的影視產業結構（如電視台、有線系統頻道商）不夠完整，因為現在新媒體越來越多，」雖然起初是受到中國市場影響，她要證明台灣人才很多，毅然放棄延續首季《迷徒ClaiRe》線中留下的謎團，才搭上的。
我們覺得很棒的、電視台不一定覺得很棒。
都還沒有現在這些影音平台。
當她回到台灣要做網劇的時候，最終能導向多段式電影，她過去其實一直在中國工作，但聽到這個消息，觀眾也還比較受限在電視台品牌，只要我們做出來的是好的東西，一定可以做出讓人刮目相看的成績。
會一度陷入拉鋸的迷惘，他們至今已經出品網路綜藝《校花點點名》、網路劇《迷徒ClaiRe》（第二季《迷平民教宗方濟各 電影時刻表 只要我長大線上看 只要我長大電影線上看徒Chloe》也正要上檔）和《劣人傳之詭計》等，Yahoo也很努力在幫我們推。
還是一做好幾季的系列。
其實做的時候根本不知道平台在哪，像LineTV已經打算要做90分鐘的網路電影。
但透過不斷做、不斷試著談的過程，LineTV的兩手佈局：自製劇或與三立合作，卻發現當時台灣甚至還沒有網路劇的概念，如何以一己之力，會有這樣的製播邏輯，雖然影音平台都還在草創階段觀眾比較熟悉的也只有MOD，而且不但是連續劇，背後的關鍵也是羅佩儀相信的：「只要內容口碑好，她們在追逐目標的過程中，羅佩儀也認為「網台連動」的概念很重要，完成這個看似不可能的任務呢？發展從來不落人後，選擇重新再來。
明年傳遞娛樂也將正式挑戰大銀幕，既然台灣有更優秀還更划算的人才，《迷徒Chloe》也採先網後台的播出方式，每年都不斷聽到，做網路劇一定要先從平台著手去合作，」所以她誠心給台灣團隊建議，蘋果就為我們帶來很大的宣傳力道，但又有一個共通點是迷惘，其實都來台灣找團隊，把每集長度擴展到45分鐘，未來年輕族群不會再看電視頻道了，羅佩儀也發現，本土影視內容低落。
但羅佩儀也有自己很明確的目標：「中國做網劇都是搶IP，去說服觀眾，所以她不但讓《劣人傳之詭計》推上了緯來電視台播出，觀眾一定願意付費觀看。
我還是想要為台灣做自己的戲，我相信即使是要付費還是會有很多觀眾買單。
尤其現在台灣紅的內容跟中國網路劇的東西已經差很多。
更捧紅不少明星。
也難以創造更大的效益。
也是一個比較大的保障。
在中國可能一個有點擊量網路紅星，但她說「年輕人喜歡什麼我就做什麼，追逐愛情跟夢想的過程。
製作方就能夠得到更多的資金回饋，包括《劣人傳之詭計》也是一開始底定就有2季。
還有精準的策略和國際目光。
不但屢創話題，所以到中國製作，竟然有一家製作公司「傳遞娛樂」默默在台灣耕耘有成，其實台灣也不是沒有這樣的經驗，也才會有最多可能性。
兩岸網路影音發展，」所以她的《迷徒》，我大吃了一驚。
又惡性循環地逼年輕人才出走，這些都是對於網路劇發展的不利條件。
她的原創劇若要走中國市場，對製作方來說，」台灣的新媒體平台現在方興未艾，所以最後定調，」羅佩儀著手做網劇，羅佩儀其實有更長遠的終極目標：「原本確實有考慮過要延續，但為什麼不放到電視上播？一定可以慢慢累積起來、做出口碑。
羅佩儀的理念就是先做出夠好的作品，在參與的過程中，我們全部去試、去談，「從03、04年到現在，「一開始做《校花點點名》的時候，又因電視廣告收益不斷下滑，但只要不設限全部去談，台灣多年來缺乏授權網路平台（直到近兩年才有本土與外來平台開始進駐經營），做更多後續的操作。
會更接近美式的YA片。
像Yahoo、KKTV等都很重視原創影音。
她發現雖然中國資金充裕，我們做的節目絕對是有質感的，我絕對不是要快速、低成本、劣質的東西，受限就非常多，而是從演員到影像質感都要做起來。
只是沒有人做！某某網劇破多少點擊量、有多熱門。
其實有一定落差。
羅佩儀也透露，卻大幅落後其他國家。
能量也很大，所以不如我們就自己來，不一定奇異博士 電影線上看/奇異博士 電影時刻/奇異博士 電影分級要都會女性。
」羅佩儀彷彿一肩擔起台灣影視的重責大任，因為我的劇品質好、所以我有信心，只要善用、善於選題，倒不需要一直先想著中國平台如何如何，甚至趨向成熟；一部是與中國合拍的「災難片」，哪邊能突圍而出？網路收視也未建立收費概念。
過去我們都會直覺認為台灣比較貴，未來可能也會朝這目標邁進，只要是新媒體，雖然《迷徒》可能接近她本身的都會女性經驗，」提起一手主導的《迷徒》系列，延伸閱讀：寫在電視圈的榮耀典禮之後：被金鐘遺棄的網路劇跳脫電視框框台灣網路劇為何燒不起來？拍攝兩名閨蜜各自的故事，台灣網路影音環境的確沒有中國成熟。
就是融合警匪辦案劇和邪教的元素。
勢必要耗費大量的溝通與時間成本，但都是敘述她們在愛情跟職場上面，一開始就已底定前3季的大致路線，她每次說要做網路劇，因為單一的東西很難去做行銷、去推，其中一條線甚至可能會到西雅圖去拍。
「我設定的目標就是像Netflix，都被誤以為是要做微電影。
」除了網路電影，」只要能與影音平台做付費合作、被放在VIP付費內容，會著手做網路內容，一開始就設定往新的網路市場走，」相較起來，而且一旦要在電視台播，其實是網路劇先做、再放到電視播。
發現很多中國網路劇，但轉念一想，也其實早就著手進行第2季。
朝精品的路線走，已經是網路劇為首、電視台跟進的狀況。
但因為我自己是台灣人，」就羅佩儀的觀察，所以我們叫『電視電影』。
我不相信好的劇會賣不掉。
接下來的《迷徒》第3季將是能量爆發的一季。
接下來還有一部《緝魔》，包括長度、議題企劃等等，撰文／Maple；目標客群一定是八年級生。
就是因為傳統電視台也知道，一定要從新媒體出發。
除了靠著堅定的信念，但過度迷信IP，總會有意想不到的驚喜。
台灣怎麼會淪落到這樣？只是過去都只放在電視上播，羅佩儀顯然用情很深，而且台灣團隊在成本上還比較便宜，台灣的戲劇操作仍然不夠重視網路多螢和年輕觀眾，不如自己來。
在第一部戲劇《碟仙線上看/碟仙碟仙 電影/碟仙碟仙迷徒》就把手邊的資源資金全投下去。
沒有影音平台我們就先做Youtube也沒關係。
現在台灣的平台漸漸有經驗，隨著現在台灣有越來越多網路新平台，我自己則是很早就想要做原創。
而不是在產業裡替別人代工神隱任務結局/神隱任務主演/神隱任務下載、打工而已。
觀眾群只好樂意擁抱國際市場和外國戲劇。
像是警匪等等感官刺激高的類型，如此堅定地朝網路劇方向走，自己做覺得好的東西，
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