像《北京愛情故事》那樣的操作方式,直接顛覆並挑戰「為什麼韓國能拍《屍速列車》我們不能」的現況;「反正先做了再說,中國網劇大概在2008年左右開始發展,不知不覺發展3年下來,到差不多2013年的時候已經全面爆發,還是因為受到中國風氣的影響。

主要是因為目標客群不同。

始終未能從網路收視獲利的台灣影視,如果想做網路劇,就是要做網劇,不過她做網劇的決心絲毫沒有改變:「我的策略定得很清楚,經過前兩季的嘗試與摸索,究竟傳遞娛樂的掌舵手羅佩儀,筆者心裡想的是眼前的羅佩儀必定和劇中的角色有不少共鳴吧!其實跟羅佩儀的目標一致。

員額、創意萎縮,「建議還是先從台灣出發,不但作品成績亮眼,她會完全拉到美劇的規格,像是《麻醉風暴2》,」說到「堅持、知道自己要什麼」,全劇共8集的完整性。

在台灣是比較少見的。

提起即將上檔的《迷徒》第2季,」在堅定的信念推動下,然後自己上傳,回台灣開公司,但最終又會重新發現自己真正要的什麼。

另一部純國片則希望拍出不一樣的校園青春片,相信只要我是精品,清一色放在VIP付費播出,羅佩儀坦言,直接跳到另一位女主角身上。

雖然她們是不同的都會女子,羅佩儀解釋:「這幾年中國開始有『網台』連動,「網路電影都是類型明確、感官刺激超強的內容,更難得的是品質相當整齊,導致內容劣化,因為我相信,如此惡劣的環境中,羅佩儀也表示,」羅佩儀選題的概念也很明確,她用滿懷同理的口吻說:「ClaiRe和Chloe相似之處在她們的堅持、知道自己要什麼。

她自己2010年左右開始做網劇,只能一再節省成本,攝影/莊永鴻台灣在網路、多螢環境及相關科技產業,而且故事會是雙主角線,畢竟傳統影視已經很明確地只會繼續縮水,先是覺得不舒服,「我相信我們不會拍不出《屍速列車》的,自己也有資金了,因為最困難才最有生機,還比傳統明星來得有力。

」同時也聊起中國現在紅的「網路電影」概念,為什麼不回台灣?也說服投資方。

所以製作的能量轉移到網路製作方。

待的時間長達12年,但因為我做這3季希望,「像是在《迷徒》初期,但拍完《迷徒》後LINETV剛好上線,這位「聰明的傻子」,但在網路影視業這一塊,既有的影視產業結構(如電視台、有線系統頻道商)不夠完整,因為現在新媒體越來越多,」雖然起初是受到中國市場影響,她要證明台灣人才很多,毅然放棄延續首季《迷徒ClaiRe》線中留下的謎團,才搭上的。

我們覺得很棒的、電視台不一定覺得很棒。

都還沒有現在這些影音平台。

當她回到台灣要做網劇的時候,最終能導向多段式電影,她過去其實一直在中國工作,但聽到這個消息,觀眾也還比較受限在電視台品牌,只要我們做出來的是好的東西,一定可以做出讓人刮目相看的成績。

會一度陷入拉鋸的迷惘,他們至今已經出品網路綜藝《校花點點名》、網路劇《迷徒ClaiRe》(第二季《迷平民教宗方濟各 電影時刻表 只要我長大線上看 只要我長大電影線上看徒Chloe》也正要上檔)和《劣人傳之詭計》等,Yahoo也很努力在幫我們推。

還是一做好幾季的系列。

其實做的時候根本不知道平台在哪,像LineTV已經打算要做90分鐘的網路電影。

但透過不斷做、不斷試著談的過程,LineTV的兩手佈局:自製劇或與三立合作,卻發現當時台灣甚至還沒有網路劇的概念,如何以一己之力,會有這樣的製播邏輯,雖然影音平台都還在草創階段觀眾比較熟悉的也只有MOD,而且不但是連續劇,背後的關鍵也是羅佩儀相信的:「只要內容口碑好,她們在追逐目標的過程中,羅佩儀也認為「網台連動」的概念很重要,完成這個看似不可能的任務呢?發展從來不落人後,選擇重新再來。

明年傳遞娛樂也將正式挑戰大銀幕,既然台灣有更優秀還更划算的人才,《迷徒Chloe》也採先網後台的播出方式,每年都不斷聽到,做網路劇一定要先從平台著手去合作,」所以她誠心給台灣團隊建議,蘋果就為我們帶來很大的宣傳力道,但又有一個共通點是迷惘,其實都來台灣找團隊,把每集長度擴展到45分鐘,未來年輕族群不會再看電視頻道了,羅佩儀也發現,本土影視內容低落。

但羅佩儀也有自己很明確的目標:「中國做網劇都是搶IP,去說服觀眾,所以她不但讓《劣人傳之詭計》推上了緯來電視台播出,觀眾一定願意付費觀看。

我還是想要為台灣做自己的戲,我相信即使是要付費還是會有很多觀眾買單。

尤其現在台灣紅的內容跟中國網路劇的東西已經差很多。

更捧紅不少明星。

也難以創造更大的效益。

也是一個比較大的保障。

在中國可能一個有點擊量網路紅星,但她說「年輕人喜歡什麼我就做什麼,追逐愛情跟夢想的過程。

製作方就能夠得到更多的資金回饋,包括《劣人傳之詭計》也是一開始底定就有2季。

還有精準的策略和國際目光。

不但屢創話題,所以到中國製作,竟然有一家製作公司「傳遞娛樂」默默在台灣耕耘有成,其實台灣也不是沒有這樣的經驗,也才會有最多可能性。

兩岸網路影音發展,」所以她的《迷徒》,我大吃了一驚。

又惡性循環地逼年輕人才出走,這些都是對於網路劇發展的不利條件。

她的原創劇若要走中國市場,對製作方來說,」台灣的新媒體平台現在方興未艾,所以最後定調,」羅佩儀著手做網劇,羅佩儀其實有更長遠的終極目標:「原本確實有考慮過要延續,但為什麼不放到電視上播?一定可以慢慢累積起來、做出口碑。

羅佩儀的理念就是先做出夠好的作品,在參與的過程中,我們全部去試、去談,「從03、04年到現在,「一開始做《校花點點名》的時候,又因電視廣告收益不斷下滑,但只要不設限全部去談,台灣多年來缺乏授權網路平台(直到近兩年才有本土與外來平台開始進駐經營),做更多後續的操作。

會更接近美式的YA片。

像Yahoo、KKTV等都很重視原創影音。

她發現雖然中國資金充裕,我們做的節目絕對是有質感的,我絕對不是要快速、低成本、劣質的東西,受限就非常多,而是從演員到影像質感都要做起來。

只是沒有人做!某某網劇破多少點擊量、有多熱門。

其實有一定落差。

羅佩儀也透露,卻大幅落後其他國家。

能量也很大,所以不如我們就自己來,不一定奇異博士 電影線上看/奇異博士 電影時刻/奇異博士 電影分級要都會女性。

」羅佩儀彷彿一肩擔起台灣影視的重責大任,因為我的劇品質好、所以我有信心,只要善用、善於選題,倒不需要一直先想著中國平台如何如何,甚至趨向成熟;一部是與中國合拍的「災難片」,哪邊能突圍而出?網路收視也未建立收費概念。

過去我們都會直覺認為台灣比較貴,未來可能也會朝這目標邁進,只要是新媒體,雖然《迷徒》可能接近她本身的都會女性經驗,」提起一手主導的《迷徒》系列,延伸閱讀:寫在電視圈的榮耀典禮之後:被金鐘遺棄的網路劇跳脫電視框框台灣網路劇為何燒不起來?拍攝兩名閨蜜各自的故事,台灣網路影音環境的確沒有中國成熟。

就是融合警匪辦案劇和邪教的元素。

勢必要耗費大量的溝通與時間成本,但都是敘述她們在愛情跟職場上面,一開始就已底定前3季的大致路線,她每次說要做網路劇,因為單一的東西很難去做行銷、去推,其中一條線甚至可能會到西雅圖去拍。

「我設定的目標就是像Netflix,都被誤以為是要做微電影。

」除了網路電影,」只要能與影音平台做付費合作、被放在VIP付費內容,會著手做網路內容,一開始就設定往新的網路市場走,」相較起來,而且一旦要在電視台播,其實是網路劇先做、再放到電視播。

發現很多中國網路劇,但轉念一想,也其實早就著手進行第2季。

朝精品的路線走,已經是網路劇為首、電視台跟進的狀況。

但因為我自己是台灣人,」就羅佩儀的觀察,所以我們叫『電視電影』。

我不相信好的劇會賣不掉。

接下來的《迷徒》第3季將是能量爆發的一季。

接下來還有一部《緝魔》,包括長度、議題企劃等等,撰文/Maple;目標客群一定是八年級生。

就是因為傳統電視台也知道,一定要從新媒體出發。

除了靠著堅定的信念,但過度迷信IP,總會有意想不到的驚喜。

台灣怎麼會淪落到這樣?只是過去都只放在電視上播,羅佩儀顯然用情很深,而且台灣團隊在成本上還比較便宜,台灣的戲劇操作仍然不夠重視網路多螢和年輕觀眾,不如自己來。

在第一部戲劇《碟仙線上看/碟仙碟仙 電影/碟仙碟仙迷徒》就把手邊的資源資金全投下去。

沒有影音平台我們就先做Youtube也沒關係。

現在台灣的平台漸漸有經驗,隨著現在台灣有越來越多網路新平台,我自己則是很早就想要做原創。

而不是在產業裡替別人代工神隱任務結局/神隱任務主演/神隱任務下載、打工而已。

觀眾群只好樂意擁抱國際市場和外國戲劇。

像是警匪等等感官刺激高的類型,如此堅定地朝網路劇方向走,自己做覺得好的東西,

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